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2018-10-12 02:31:22新京報
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女“先生”們改變了評書江湖

2018-10-12 02:31:22新京報

很少有人提及女性在評書這門藝術中起到的作用,至少,這是一個被長期忽略的話題。今天我們所熟知的鞍山評書樣式,是由傳統西河大鼓、東北大鼓演變而來,大鼓藝人里有很多女性,其中不乏名家,她們演出時合作的男性,多為琴師,很多搭檔是現實中的夫妻。


單田芳的父親單永奎(右二)、母親王香桂(右一)、師父李慶海(左二)、師母李春琴(左一)。


王雙鳳表演評書《拋彩招夫》。


石連君表演評書《桑園會》。


裴冠紅表演評書《長坂坡》。

  很少有人提及女性在評書這門藝術中起到的作用,至少,這是一個被長期忽略的話題。今天我們所熟知的鞍山評書樣式,是由傳統西河大鼓、東北大鼓演變而來,大鼓藝人里有很多女性,其中不乏名家,她們演出時合作的男性,多為琴師,很多搭檔是現實中的夫妻。

  評書是“文革”后才確定的名詞,在此之前,評書還經常被稱作評詞,可無論評詞,還是大鼓,因表演形式都有說有唱,所以多有女性參與,這也是評書鼎盛時,出現了劉蘭芳、張賀芳、連麗如等毫不遜色于男性的評書藝術家的原因。

  而很多知名的男性評書演員,都是由身邊的女性,比如母親或妻子來傳授最初的曲藝或說書技巧,這在行內算是約定俗成的行業規則之一。

  只不過,無論是成名女評書演員,還是女性“傳藝者”,在傳統行當的風氣之下,舞臺上常要有意模糊性別的差異,舞臺下也通常默默無聞地甘于幕后,因此女性在評書歷史里也被隨之忽略,至少消減了一部分她們應有的成就。

  成就

  幕前幕后從不缺乏女性身影

  單田芳、田連元是北方評書界的兩位重要人物,他們的評書啟蒙都是源于女性,單田芳的母親王香桂是西河大鼓一代名家。幼年時單田芳不想從藝,后來學業與家庭出現變故,才走上評書之路,單田芳的妻子也是評書藝人,單田芳開始說書時,是由妻子教授表演技巧。田連元的妻子劉彩琴同樣是評書藝人,世家出身,幼年出道,田連元曾是劉彩琴的琴師。在評書界,女性學藝的、傳藝的人數并不少于男性。老藝人說,以前妻子給丈夫“說買賣”(指導)非常常見。

  在鞍山曲藝團的黃金時代,團里除劉蘭芳、張賀芳這樣的超級明星以外,還有張香玉、黃佩珠、黃佩艷、石連君、張田伶等多位女性評書名家。很多人曲藝世家出身,后師承他人,融匯多家之長,自成一派。在茶館說書的年代,她們曾是旗鼓相當的風云人物,只是因為各種運動和機遇,她們的成就才變得天差地別。在她們之后,如今還有楊佩琴、王雙鳳、裴冠紅等女評書演員在鞍山評書的末法時代,繼續佐證著女性在行業里的存在主義。

  環境

  茶館文化導致男性題材成主流

  茶館是評書最重要的表演場合,茶館文化受清代茶園文化影響很大。茶園是戲園的別稱,自清代開始,茶園成為私人經營的娛樂場所,純粹的商業機構。茶園觀眾多為有消費力的男性,這也使茶園內的商業表演,在最初階段便奠定了某種迎合男性的標準。

  女評書演員在茶館演出,要通過行為與裝扮上的設計,去淡化性別,從而消解不必要的性吸引與猜想。因為大多女評書演員會將自己裝扮得很正,所以表演完全男性題材的袍帶書十分常見,在君臣父子、忠孝節義的框架下,她們表演的內容不會過多帶有女性對權力、等級的看法立場。成功的女評書演員,舞臺上幾乎不會讓觀眾注意到生理性別,“說得像男的一樣好”不是夸獎,而是應該達到的標準。

  評書的受眾群體,男性占據了絕對高的比例,這個比例幾乎沒有過太大的改變,所以這種有意模糊性別的表演方式也隨之固化。

  藝術

  傳統觀念決定了“去性別”表演

  茶館演出并不像影視劇里表現得那樣雅致,很多茶館的環境極其糟糕,有時滿場觀眾都在吸煙,演員在臺上嗓子會受影響。經歷過茶館年代的老藝人說,那時候的演出足以用烏煙瘴氣形容,吃喝打鬧、聊天說話,抽煙吐痰,茶館里無人避諱,但如果真演得好,這些觀眾又會給你足夠的尊重,尤其體現在收入上。茶館演出時演員與觀眾交流非常容易,偶爾現場砸掛個玩笑,會瞬間拉近觀演距離,這是一種默認的默契。

  帶有色情意味的玩笑最容易取得共鳴,但這對女評書演員來說,是極大的禁忌。在那種環境里,無論女評書演員對性表現出怎樣的態度,都會給觀眾一種有意挑逗的感覺。

  女評書演員的“去性別”表演,很像戲曲中男扮女裝的反串,雖然大家的核心都在試圖跨越性別的界限,只可惜終點又都停留在某種取悅的層級。無論臺上還是臺下,男旦都被假想為女性,這完全符合她們相對于觀眾而言卑微的社會身份。

  舞臺下,女評書演員大多性格爽利,與各色人群交往不落下風。從前,沒有女評書演員想著成為純粹的藝術家,她們更愿意做一個強人、江湖兒女,從而得到與男演員一樣的聲望與利益。

  時代

  不再靠模糊性別來贏得尊重

  現在新一代年輕評書演員中的佼佼者,也不乏女性身影。她們足夠年輕,視野也更加開闊,了解傳播方式的變遷,即使她們的做派依舊遵從老藝人的模式,但對評書的認知,已經有了明顯區別于老一代的感覺。

  她們開始更多地展示自己對作品的看法,讓評書從宣講過渡為表達,活躍于社交平臺,在各種新潮并行的當下,她們不再恪守著傳統的行事邏輯,試著在社交平臺經營自己,以個體的姿態去創造機遇,讓新一代觀眾對評書的想象空間變大。

  在娛樂時代,年輕人是最有力量的消費群體,對她們來說,性別差異幾乎毫無討論的必要,因此她們不需要再靠模糊性別來避免風險以及贏得尊重,她們只需要表現自己,便能為經受過市場無數次考驗的經典提供新的風貌。

編輯:馬小龍

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